纪念马雅可夫斯基诞辰130周年

7月19日是诗人弗拉基米尔·马雅可夫斯基诞辰130周年纪念日，他是俄罗斯诗歌的革新者，也是未来主义最杰出的代表人物之一。同时代人称他为孤独的反抗者、革命诗人、大师和革新家。他本人曾这样自我介绍说:“我觉得自己是一个制造幸福感的苏联工厂……”

弗拉基米尔·马雅可夫斯基曾是一位画家、剧作家、导演和文学杂志编辑。在诗人的创作中，讽刺体裁占据了特殊地位。他于1919年至1920年间创作的讽刺鼓动诗被编成了一整卷作品集。然而，诗人的笔下并不只有讽刺作品。年轻的马雅可夫斯基在莫斯科绘画雕刻建筑学校所获得的知识让他能够使用油画颜料、色粉、墨、水彩颜料、炭笔和铅笔绘制肖像、漫画和讽刺画。

1919-1921年，这一爱好令马雅可夫斯基成为《罗斯塔之窗》的作者之一，并参与讽刺宣传画的发行。这些宣传画时常被称为苏联最早的社会海报，由一些苏联诗人和画家与俄罗斯电讯社合作出版。俄罗斯电讯社是一家大规模印制墙报、宣传招贴画、周刊、私人报纸《阿吉特-罗斯塔》及几种带有插图的社会政治、经济、文学杂志的大型出版机构。该机构还充当新闻服务处和整个地方出版界的指导中心。1925年7月10日，成立中央全联盟信息机构－苏维埃社会主义共和国联盟电讯社（简称塔斯社）的决议得到通过。

《罗斯塔之窗》第一张宣传画乃手工绘制，然后利用模板复制。图片必定配以短诗。马雅可夫斯基负责简短好记的口号和短诗（比如：“哪里都买不到像莫斯科农业管理局商店里这么好的东西”， “脏手意味着麻烦。为了不生病，要养成好习惯：进食前，用肥皂洗手！”）。

“我记得罗斯塔之窗海报－巨大的画布几乎占了墙面的四分之一；这样的宣传海报我不得不分多次去做—总共约有5000张宣传画。我们是怎么做的呢？我记得，我们凌晨两三点才睡，头下枕的不是枕头，而是一块劈柴，枕头倒是有，但我们害怕睡过了，就没敢用。多数这些为某一天的活动而制作的宣传画作品后来收入了特列季亚科夫画廊，入选柏林和巴黎的展览，十年后，成为了真正的所谓艺术品。

弗拉基米尔游历了许多地方。1922年至1924年间，他到过拉脱维亚、法国和德国，而在1925年，马雅可夫斯基来到了美国，周游了许多城市。旅行的诸多印象始终都体现在诗人的作品之中。

这些年来，弗拉基米尔·马雅可夫斯基成为谢尔盖·叶赛宁不可调和的对手。叶赛宁支持过意象派诗人——未来派的反对者。当叶赛宁写下乡村生活的美好之时，马雅可夫斯基却在其诗作中歌颂着城市与革命。然而，马雅可夫斯基不能不承认叶赛宁无可争议的天赋，虽然他并没有放过指摘叶赛宁保守主义和生活放纵的机会。尽管如此，这两位诗人依然是不可调和的对手。他们有许多共同之处——暴躁易怒、脆弱敏感、容易受挫的性格，不断寻找着生命的意义，并处于绝望之中。马雅可夫斯基和叶赛宁都经常在作品中提到自杀话题。

在爱情方面，马雅可夫斯基既幸运又不幸。他迷恋过，坠入过爱河，但完全两厢情愿、相濡以沫的爱情却不曾遇到过。诗人的传记一致称莉莉娅.布里克是他的最爱。诗人曾给她写信表白:“我爱你，心悦你，无论如何，感谢我们之间的一切，我爱过，爱着，而且会继续爱下去，无论你对我粗鲁或温柔，属于我抑或他人，反正我爱你”。马雅可夫斯基给他的缪斯女神送了一枚带有她名字首字母“Л Ю Б”（莉莉娅·尤里耶夫娜·布里克）的戒指。这些字母排成一圈正好组合成一个无穷无尽的“ЛЮБЛЮ”（“爱”）。布里克欣赏她的这位追求者的天分，但她真正挚爱一生的唯有她的丈夫奥西普。

马雅可夫斯基死后，他的所有档案材料都转到了布里克夫妇手中。莉莉娅·布里克试图保存他的创作记忆，尝试建一个纪念室，却不断遭到官僚主义的阻挠。诗人的作品几乎没有出版过。当时布里克决定写信给斯大林，她在信中请求斯大林帮助保存马雅可夫斯基的诗歌遗产和对这位革命诗人的记忆。

斯大林在批示中称马雅可夫斯基为“苏维埃时代最优秀、最有才华的诗人”。他的评语刊印在了《真理报》上，而这位杰出诗人的作品也开始大量发行。如今，弗拉基米尔·马雅可夫斯基的名字被用来给俄罗斯全境的许多街道、广场和文化设施命名。